Антология русской поэзии. Владимир Владимирович Маяковский.

Газелла

ГАЗЕЛЛА. Суть этой персидской строфы заключается в том, что два равных отрезка имеют одну рифму, затем вдвое больший отрезок имеет ту же рифму: |——| а |——| а |——|——| а Имея народное происхождение, песенки, построенные по этому закону, долгое время принадлежали к устной поэзии. Когда стали их записывать и писать новые стихотворения по этой схеме, обычно размещали эти отрезки так: |——| а |——| а |——| |——| а Отсюда персидская строфа стала трактоваться обычно, как «персидское четверостишие», хотя весьма неконструктивным должен показаться закон безрифменности именно одной третьей строки. В. Брюсов («Опыты», 1918) делает большой шаг вперед; он пишет: «Так наз. персидские четверостишия суть, собственно, «двустишия с постоянной внутренней рифмой перед 1-й цезурой»; вот почему 3-й стих (в сущности, «полустишие») остается «без рифмы». Приводимые в книге примеры пишет все же четверостишиями. «Есть в жизни миги счастья, есть женщины, вино. Но всем на ложе смерти очнуться суждено. Зачем же краткой явью сменяются сны жизни Для тысяч поколений, — нам ведать не дано». В тех же случаях, когда 3-я строка каталектически равна остальным, он пишет персидское четверостишие по схеме: а а а’ a’. Предлагаю трактовать персидскую строфу, как трехстишие: |——| а |——| а |——|——| а Этим мы, может быть, объясним название Газеллы. В моей песне ревнивый страх. Испугалась газель в горах. Два прыжка, разбег, а потом будто крылья на легких ногах. При такой трактовке схема обычного типа Газеллы будет очень проста: два укороченных стиха, дальнейшие (неопределенное число) вдвое длиннее. Во всех стихах: одна рифма: |——————| а |——————| а |——————————————| а |——————————————| а |——————————————| а |——————————————| а и т. д. Тогда второй тип Газеллы предстанет схематически в таком виде: |————| а |——| в |————| а |——| в |——————| а |——| в |——————| а |——| в |——————| а |——| в |——————| а |——| в и т. д. Отрезок в — постоянный повтор (припев), обычно очень короткий, одно-два слова. Восточная музыка и поэзия, в частности, основаны на гипнотической силе повторных волн. В европейской поэзии разбираемые формы недостаточно разработаны. Можно лишь отметить, как характерный признак, довольно большое количество стоп в стихе. Иван Рукавишников.